■書法家名片

張春曉，字行之，別署大安堂主，現(xiàn)居北京。中國書法家協(xié)會會員，對外經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)國際文化產(chǎn)業(yè)研究中心副主任、研究員，北京798國際藝術(shù)交流中心藝術(shù)總監(jiān)，文化部文化藝術(shù)人才中心書法導(dǎo)師，中國書協(xié)考級培訓(xùn)中心高級講師，今日鑒藏美術(shù)館藝術(shù)顧問。

書法作品40余次在國家及省級大展中入展獲獎：獲首屆“張芝獎”全國書法篆刻大展最高獎；第五屆中國書法“蘭亭獎”佳作獎；“墨舞神州”全國電視書法篆刻大賽三等獎；“墨舞中原”全國電視書法篆刻大賽二等獎；第三屆“歐陽詢獎”全國書法篆刻大賽金獎；山東省文化藝術(shù)最高獎“山東省政府泰山文藝獎”等。

作品參加中國書協(xié)舉辦的九屆國展、十一屆國展、三屆“蘭亭獎”、二屆手卷展、二屆隸書展、二屆草書展、三屆行草書展、三屆扇面展、首屆冊頁展、六屆新人展、“王羲之獎”等書法展。

書作被中國美術(shù)館、人民大會堂、中國軍事博物館、張芝博物館、宋慶齡故居、中國石油博物館、江蘇省博物館收藏。

出版有《王羲之<十七帖>臨習(xí)技法解析》《張旭<古詩四帖>臨習(xí)技法解析》《懷素<自敘帖>臨習(xí)按法解析》《黃庭堅<廉頗藺相如列傳>臨習(xí)技法解析》《王鐸<草書詩卷>臨習(xí)技法解析》《張春曉書法作品集》《張春曉書法作品楹聯(lián)卷》《張春曉書法作品小品卷》《張春曉廉頗藺相如列傳》等。

□張春曉

我把草書作為主攻方向。我常希望自己在草書上有些許體悟、有些許拓展。若從草書本體而求之，僅可得點皮毛而已，也就是說，僅僅學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中的幾種經(jīng)典草書是遠遠不夠的，而應(yīng)把重點放在對甲骨文、金文、古隸、漢隸的學(xué)習(xí)參究上。執(zhí)其兩極，相反相成，愈離愈合，形離神聚，這是要妙之處。

藝術(shù)是從刻意到無意的過程，沒有刻意就不會達到無意，每一個點劃都需要千萬次的錘煉。字的點畫要有力量感，這種力量在縱橫之間的掙扎中得以體現(xiàn)，豎要縱逸中有橫向的張力，橫要寬博中有縱向的張力。這種筆法甚難，重在使氣，氣到方能力到，是書者自信力、意志力、控制力的綜合體現(xiàn)。字的圖式及章法構(gòu)成也是如此，通過不同的方法組合、關(guān)系對比找到一種相對理想的表現(xiàn)方式，進而表情達意，寫我精神。

大草的線條既要流暢自由、靈和松活，又要古樸恣肆、意境深邃。它恍若有象而又無象，它不是一種再現(xiàn)藝術(shù)，其本質(zhì)意義在于它既不再現(xiàn)自然物象，也不再現(xiàn)古人跡象，它是一種帶有強烈個人色彩的非具象藝術(shù)。

我對書法的態(tài)度是：以大草（狂草）為中心，為豐富其內(nèi)含而廣泛涉獵其它藝術(shù)門類，不斷思考探究，不斷實踐整合，為其所用。

我追求的大草狀態(tài)是：忘情任運的揮寫，出于真率自然，打破草書所謂的僵死條框，展現(xiàn)當下自我生命的真實狀態(tài)。

我追求的大草風(fēng)格是:“古”“厚”“雄”“逸”。這種風(fēng)格面貌應(yīng)是既來自古人又不同于古人，但創(chuàng)作精神又合于古人。“古”即“古意”、“古法”，一方面指自己的思想意趣要與古人相通；另一面指字的點畫氣韻圓勁古樸，這需要與碑學(xué)、帖學(xué)文字系統(tǒng)接軌?！昂瘛奔础昂裰亍保更c畫骨力洞達，線條無論粗細皆剛勁有力而無輕滑柔弱之態(tài)，重在使氣，精神之氣到、力到，八面出鋒，遲速相合，虛實相生，筆筆分明，變化多方，渾然天成?！靶邸奔础靶蹨啞保缸髌沸劢∩n茫，意境寥廓，隱隱有浩然之氣，如百川入海，激越澎湃，極盡天然之勢?！耙荨奔础扒逡荨?，指作品有除去凡情、超出常格的清雅安閑的韻致，如荷風(fēng)送爽，沁潤心脾，雖難以名狀，但又是回歸本我的，自由自在的，如夢似幻的真實精神流露?！肮拧薄昂瘛薄靶邸薄耙荨辈皇呛唵瘟炕馁|(zhì)量標準，而是更側(cè)重于精神層面的審美高度，只有二者有機融合，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的大草作品。