王進(jìn)玉，知名學(xué)者、藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論家?，F(xiàn)為中國(guó)文聯(lián)中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新水墨畫(huà)院研究部主任，《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》、新浪網(wǎng)等眾多知名媒體專(zhuān)欄評(píng)論家。

1、在當(dāng)下書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，依然存在這么一個(gè)錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，即大眾普遍認(rèn)為誰(shuí)的作品賣(mài)得市場(chǎng)價(jià)格高，誰(shuí)就畫(huà)得好，就稱(chēng)得上是名家。即便認(rèn)為畫(huà)得不好，也會(huì)把其當(dāng)成名家名作來(lái)看待。于是一些藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)商便開(kāi)始關(guān)注并試圖與其發(fā)生聯(lián)系，其中免不了為其宣傳、炒作、造勢(shì)等，并想方設(shè)法從利益鏈條中沾光，撈到油水。但藝術(shù)品的價(jià)值，并非僅由市場(chǎng)價(jià)格單一反映和體現(xiàn)，其中還應(yīng)考慮諸如藝術(shù)價(jià)值（審美價(jià)值）、學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值等眾多方面。而這種把作品的市場(chǎng)價(jià)格簡(jiǎn)單看作或等同于藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值，把作者的名氣聲譽(yù)完全建立在純粹的市場(chǎng)運(yùn)作之上，顯然違背了對(duì)作品，以及對(duì)書(shū)畫(huà)家本人本該客觀的、多面的、準(zhǔn)確的分析與判斷。——《切勿以市場(chǎng)價(jià)格來(lái)簡(jiǎn)單判斷藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值》

2、目前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)低迷，除了當(dāng)下整個(gè)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不甚樂(lè)觀之外，其中一個(gè)很重要的原因就是藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)商在經(jīng)營(yíng)中出了問(wèn)題。請(qǐng)問(wèn)如今的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)都是如何選擇合作畫(huà)家的？有沒(méi)有自己選擇和判斷的標(biāo)準(zhǔn)？有沒(méi)有把學(xué)術(shù)也做為其重要的參考和依據(jù)？很顯然，絕大多數(shù)機(jī)構(gòu)是沒(méi)有的，或者說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)是模糊的。很多機(jī)構(gòu)只顧眼前的經(jīng)濟(jì)利益，鼠目寸光，或順大流，人云亦云。有的甚至就是赤裸裸的投機(jī)行為，是所謂國(guó)家級(jí)會(huì)員的，便考慮，不是會(huì)員的，便不考慮；有職位頭銜的，便考慮，沒(méi)職位頭銜的，便不考慮；名氣大的，便考慮，沒(méi)名氣的，便不考慮……如此等等，這樣粗劣的選擇和淺陋的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不以作品的實(shí)際藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值作為基礎(chǔ)和根本，而是以外在的，甚至與作品完全不相干的其它因素來(lái)作為參照，那么注定會(huì)出問(wèn)題。也許短期內(nèi)可以從中獲利，但長(zhǎng)久不了。且長(zhǎng)此以往，必將極大影響和破壞整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展，甚至?xí)霈F(xiàn)某種程度的惡性循環(huán)?！肚形鹨允袌?chǎng)價(jià)格來(lái)簡(jiǎn)單判斷藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值》

3、我們都希望書(shū)畫(huà)市場(chǎng)真正好起來(lái)、繁榮起來(lái)。但究竟怎么使其變好，如何使其繁榮，這是每一個(gè)經(jīng)營(yíng)商務(wù)必要思考的問(wèn)題，畢竟市場(chǎng)是大家的市場(chǎng)，不僅需要大家去開(kāi)發(fā)和經(jīng)營(yíng)，更需要共同來(lái)培養(yǎng)與維護(hù)。不過(guò)有一點(diǎn)需要特別指出，絕非作品價(jià)格賣(mài)得越貴就越好，賣(mài)得越高就越顯繁榮。市場(chǎng)有市場(chǎng)的運(yùn)轉(zhuǎn)法則，藝術(shù)也有藝術(shù)的自身規(guī)律，而只有當(dāng)作品的市場(chǎng)價(jià)格同它的實(shí)際價(jià)值相匹配、相吻合，即真正好的作品應(yīng)該要有相對(duì)不錯(cuò)的價(jià)格體現(xiàn)，差作品則有低價(jià)格，甚至沒(méi)價(jià)格、無(wú)法進(jìn)行流通的時(shí)候，藝術(shù)品市場(chǎng)才算真正健康理性起來(lái)，也才會(huì)真正步入正軌?！肚形鹨允袌?chǎng)價(jià)格來(lái)簡(jiǎn)單判斷藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值》

4、我們雖然不能厚古薄今，但也絕不能無(wú)知無(wú)畏、夜郎自大。遠(yuǎn)的姑且不說(shuō)，像近現(xiàn)代的齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等，為什么他們的一幅作品拍出上億元，我們會(huì)感覺(jué)正常，甚至是理所應(yīng)當(dāng)，而某某畫(huà)家即便拍出幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)，我們卻覺(jué)得是虛假、是炒作，認(rèn)為不值？其中一個(gè)很重要的原因就是其作品的市場(chǎng)價(jià)格與其藝術(shù)的實(shí)際價(jià)值極度不匹配、不吻合。明明一件作品的藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值等均不高，甚至很低，憑什么有著很高的市場(chǎng)價(jià)格？唯一的理由就是靠其背后過(guò)分的、不擇手段的市場(chǎng)炒作來(lái)拉動(dòng)和完成。殊不知從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這種虛假的市場(chǎng)泡沫價(jià)格一旦多了起來(lái)、瘋狂起來(lái)，必將嚴(yán)重干擾藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，并會(huì)傷害到整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是它們的那些直接消費(fèi)群體。而待幡然醒悟，或?qū)闀r(shí)已晚。——《切勿以市場(chǎng)價(jià)格來(lái)簡(jiǎn)單判斷藝術(shù)品的實(shí)際價(jià)值》

5、每一次美協(xié)、書(shū)協(xié)換屆，都會(huì)引起收藏市場(chǎng)的震動(dòng)，掀起一次大的洗牌運(yùn)動(dòng)，也都會(huì)牽動(dòng)眾多藏家們的神經(jīng)，演繹一輪新的投機(jī)行為，以致于“幾家歡樂(lè)幾家愁”的現(xiàn)象交替上演。每每看到那些因僥幸押中了寶而喜出望外者，以及因失算致使花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)來(lái)的作品最終砸在自己手中而垂頭喪氣、淚眼汪汪者，真不知說(shuō)什么才好，既可笑又可氣?？尚Φ氖牵@樣的收藏行為，純粹是一種賭博行為，是瘋狂的、非理性的，但他們卻渾然不知，沉浸其中。為何會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？歸根結(jié)底就是“官本位”、“官崇拜”心理在作祟，是收藏理念出了問(wèn)題。——《收藏非小事 投資需理性》

6、眼下的藝術(shù)品收藏，很多藏家欠缺辨別真?zhèn)?、好壞的能力。他們?cè)谑詹刈髌窌r(shí)更多是隨大流，僅根據(jù)書(shū)畫(huà)家的名頭、職位、聲望等來(lái)膚淺判斷，從而予以押寶、跟進(jìn)，對(duì)創(chuàng)作者的作品質(zhì)量等往往重視不足，甚至漠不關(guān)心。當(dāng)然，目前的情況比前幾年要稍微好一些，比較專(zhuān)業(yè)的新生代收藏群體，尤其是70后、80后一代，在逐漸成長(zhǎng)、活躍，他們的鑒賞眼光和購(gòu)買(mǎi)力，較之老一輩收藏群體要出色很多，這也是令人欣慰的地方。但總的來(lái)講，情況依然不樂(lè)觀，有大批的藏家仍舊固執(zhí)地認(rèn)為，誰(shuí)的官銜大、級(jí)別高，誰(shuí)的作品就好，就有好的收藏前景和高的回報(bào)率。殊不知，為官與從藝，屬于兩個(gè)不同的系統(tǒng)，有著不同的考核標(biāo)準(zhǔn)，官銜、級(jí)別與藝術(shù)水準(zhǔn)不能簡(jiǎn)單劃等號(hào)?！妒詹胤切∈?投資需理性》

7、首先我們要清楚什么是收藏。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是收集保藏。收集保藏什么？當(dāng)然是自己真正感興趣的、喜歡的、愛(ài)好的東西。對(duì)于自己不感興趣、不喜歡、不愛(ài)好的，卻也要經(jīng)常地購(gòu)入，那不叫收藏，只能叫囤貨。而囤貨的目的是什么？絕大多數(shù)都是為了投資或者投機(jī)，從中賺錢(qián)盈利。所以對(duì)于囤貨的那些人只能叫囤貨商，或者叫投資商、投機(jī)商?！懂?dāng)前中國(guó)的收藏家大多是投機(jī)家》

8、收藏說(shuō)到底是一項(xiàng)高雅的行為活動(dòng)，與金錢(qián)有關(guān)，但又不完全有關(guān)。把收藏簡(jiǎn)單地理解為用錢(qián)買(mǎi)東西并將其保存起來(lái)，其實(shí)是淺薄和褻瀆了收藏。因?yàn)槭詹夭粌H僅需要錢(qián)，更重要的還需要真正的興趣和愛(ài)好，以及相應(yīng)的知識(shí)儲(chǔ)備、眼界眼力、品味格調(diào)等等。收什么、藏什么，什么樣的東西可收，什么樣的東西可藏，其中的水很深，學(xué)問(wèn)很大，不是有錢(qián)就一定能夠?qū)W會(huì)和掌握的?！懂?dāng)前中國(guó)的收藏家大多是投機(jī)家》

9、收藏達(dá)到了“家”的份兒上，或者說(shuō)到了“家”的高度，就已經(jīng)不再是一種簡(jiǎn)單的收藏行為或者收藏活動(dòng)，應(yīng)該是更高的一個(gè)層面、一個(gè)境界。換句話說(shuō)，收藏家之于收藏，更多的則需要體現(xiàn)出一份收藏家的社會(huì)責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，要彰顯出一股正能量的收藏精神，和一種可貴的人文品質(zhì)。比如對(duì)所收藏的那些有價(jià)值的物品除了有序傳承、保護(hù)和研究之外，還應(yīng)積極予以挖掘、傳播和弘揚(yáng)其潛藏的文化內(nèi)涵與文化價(jià)值；對(duì)遺留在民間或是海外的珍品，要力所能及地予以發(fā)現(xiàn)、保護(hù)、引流，甚至購(gòu)買(mǎi)，并將其展示給社會(huì)，甚至捐獻(xiàn)給國(guó)家。對(duì)于這一點(diǎn)，我建議從事收藏的人都應(yīng)該向民國(guó)的大收藏家張伯駒先生學(xué)習(xí)。想當(dāng)年先生為防止文物流落海外，不惜鬻物舉債將它們買(mǎi)下，單單一件《游春圖》就使他從豪門(mén)巨富變?yōu)閭_(tái)高筑，不得不變賣(mài)在弓弦胡同的一處宅院和夫人潘素女史的金銀首飾，并最終將其捐獻(xiàn)給了故宮博物院。這是何等的胸襟和情懷！——《當(dāng)前中國(guó)的收藏家大多是投機(jī)家》

10、收藏為了投資，甚至盈利，本身并沒(méi)有錯(cuò)，收藏的目的之一也往往帶有交易這一項(xiàng)，收藏的價(jià)值里也包含有經(jīng)濟(jì)價(jià)值。但錯(cuò)就錯(cuò)在把收藏純粹地當(dāng)成了一種顯擺、逐利的行為，甚至是投機(jī)、詐騙的手段和方式。利用收藏來(lái)顯擺自己，或進(jìn)行銀行騙貸，或進(jìn)行非法融資，或是利用時(shí)機(jī)，以極低的價(jià)格買(mǎi)入、極高的價(jià)格賣(mài)出，從中牟取暴利，等等，不一而足，實(shí)在令人觸目驚心。而隨著近些年收藏?zé)岬某霈F(xiàn)，大批企業(yè)家、金融家的注入，收藏愛(ài)好者隊(duì)伍一時(shí)間出現(xiàn)了魚(yú)龍混雜、魚(yú)目混珠的局面，收藏水平的參差不齊造成了對(duì)收藏很大程度上的誤解，以及收藏的畸形發(fā)展。過(guò)度地投機(jī)與急功近利者比比皆是，收藏越來(lái)越變得不再純粹，收藏界也越來(lái)越接近投資界、投機(jī)界，而與真正意義上的收藏漸行漸遠(yuǎn)?！懂?dāng)前中國(guó)的收藏家大多是投機(jī)家》

11、真正意義的收藏，其實(shí)說(shuō)起來(lái)也很簡(jiǎn)單，就是收而藏之，藏而寶之。重點(diǎn)在于“藏”和“寶”。否則只要拿錢(qián)收購(gòu)東西，就誰(shuí)都可以成為收藏家了。但事實(shí)又遠(yuǎn)沒(méi)那么簡(jiǎn)單！至于“藏”，前面說(shuō)了，藏什么，怎么藏，什么東西可藏，什么東西不可藏，這都是要做足功課的，需要有相當(dāng)?shù)蔫b別力和判斷力才行。需要特別指出和提醒的是，尤其是書(shū)畫(huà)收藏，靠虛假名頭與身份瞞天過(guò)海、招搖行騙的年頭已經(jīng)過(guò)去，如此拙劣的招數(shù)也已經(jīng)行不通。在反腐的新常態(tài)下，市場(chǎng)正在逐漸趨于理性和規(guī)范，而在收藏中，對(duì)于那些仍只看重虛假名頭、身份，而不注重實(shí)際作品功力和水平的人，最終上當(dāng)吃虧、破財(cái)傷神的只會(huì)是自己！特別是一些企業(yè)家，土豪級(jí)的企業(yè)家，根本就不懂得收藏，也分不清東西的好與壞、真與假，又不去找真正懂行的、有良知的專(zhuān)業(yè)人士予以咨詢和指點(diǎn)，那么只會(huì)是被忽悠的命！當(dāng)今有多少?gòu)氖率詹氐娜?，就是因?yàn)槭斟e(cuò)了東西、藏錯(cuò)了東西，上了那些所謂“主席”“理事”“院長(zhǎng)”“大師”們的當(dāng)，花了眾多冤枉錢(qián)，既破了財(cái)，又悔了心，卻為時(shí)已晚。務(wù)必要清楚：身份并不等于作品實(shí)力，名頭也并不等于作品水平，相反，越是身份和名頭大的，越容易摻有水分，越容易唬人，作品也往往越是一般，在收藏時(shí)就越需要謹(jǐn)慎，三五年之后此人一旦退位，不在了那個(gè)位置，其作品十之八九會(huì)變成廢紙一張，無(wú)人問(wèn)津，更無(wú)人買(mǎi)賬，最終只能砸在了自己手里。而至于“寶”，一是指所收藏的東西要有價(jià)值，的的確確是個(gè)“寶”；二是指要學(xué)會(huì)珍視、珍藏，不一定“寶”一輩子，但至少要“寶”一陣子。而當(dāng)前的情況卻是，眾多的收藏者都是趨之若鶩般地收而擱之，然后見(jiàn)利忘義般地出而售之。中間沒(méi)有了“藏”這個(gè)重要的環(huán)節(jié)和過(guò)程，更沒(méi)有了“寶”這份真誠(chéng)的情結(jié)與趣味。于是收藏家也便果真成了徹徹底底的投資家和投機(jī)家！——《當(dāng)前中國(guó)的收藏家大多是投機(jī)家》

12、對(duì)于真正搞收藏的群體來(lái)講，樹(shù)立一個(gè)正確的、良好的收藏觀，非常必要。即便真的不懂也沒(méi)關(guān)系，可以找真正懂行的、信得過(guò)的專(zhuān)業(yè)人士來(lái)把關(guān)，而不是心存僥幸地去投資、收藏，否則極有可能收藏到的是一堆廢紙。——《收藏非小事 投資需理性》

13、如何選擇、甄別一件作品呢？首先要看的就是其品相，以及創(chuàng)作水平，這是基礎(chǔ)，也是關(guān)鍵，而非僅僅關(guān)注作者的名頭。在品相完好、創(chuàng)作水平過(guò)關(guān)的基礎(chǔ)上，再來(lái)考慮其它因素，如創(chuàng)作者的職位、頭銜、影響力等，并且還要結(jié)合當(dāng)前的市場(chǎng)行情，對(duì)作品本身進(jìn)行一個(gè)橫向、縱向的比較分析，以此來(lái)綜合判斷是否值得花大價(jià)錢(qián)購(gòu)買(mǎi)。千萬(wàn)不能只憑投機(jī)或僥幸心理輕率入市，也許會(huì)得到一時(shí)的回報(bào)，但就像賭博一樣，也會(huì)有血本無(wú)歸、追悔莫及的時(shí)候。這一點(diǎn)在很多地方的收藏家群體中已經(jīng)得到了驗(yàn)證?！妒詹胤切∈?投資需理性》

14、小藏怡情，大藏傷神。大藏的風(fēng)險(xiǎn)太大，稍不謹(jǐn)慎很可能就賠了夫人又折兵，那么如何規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，也便成了核心問(wèn)題。筆者的建議是，盡可能多地參照一些可靠的收藏指數(shù)，如書(shū)畫(huà)家歷次市場(chǎng)的拍賣(mài)價(jià)格、實(shí)際的作品流通價(jià)格，以及藝術(shù)家的真實(shí)創(chuàng)作水平、業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)、在藝術(shù)史上的地位和影響等，來(lái)進(jìn)行一個(gè)全面的評(píng)估與判斷，這樣就會(huì)減少和規(guī)避許多風(fēng)險(xiǎn)?！妒詹胤切∈?投資需理性》

15、做為真正的收藏家，應(yīng)該具有一定的人文情懷、文化擔(dān)當(dāng)，而非僅僅只是一種投機(jī)的態(tài)來(lái)進(jìn)行收藏。因?yàn)橐坏┯辛诉@種心態(tài)，便注定將很難體會(huì)到真正收藏的樂(lè)趣，也往往決定了收藏的層次和品味高不到哪里去。但如果有著更為高尚的、明確的情懷與擔(dān)當(dāng)?shù)脑挘皇呛?jiǎn)單的倒買(mǎi)倒賣(mài)，而是以由衷的喜歡為出發(fā)點(diǎn)，那么其中的收藏樂(lè)趣就會(huì)大很多，甚至?xí)?lái)意想不到的收獲與驚喜?！妒詹胤切∈?投資需理性》

16、對(duì)于真正有學(xué)術(shù)分量、歷史價(jià)值的藏品，要有分享和奉獻(xiàn)精神，這一點(diǎn)民國(guó)時(shí)期的大藏家張伯駒先生，就是非常好的學(xué)習(xí)榜樣，他不僅有著大的情懷和擔(dān)當(dāng)，而且有著濃厚的民族意識(shí)、愛(ài)國(guó)精神。我想這也應(yīng)該成為新時(shí)代的藏家所理應(yīng)具有的一種收藏品質(zhì)與精神風(fēng)貌?！妒詹胤切∈?投資需理性》

17、毫不客氣地講，我們當(dāng)下的收藏現(xiàn)狀、藝術(shù)品市場(chǎng)，可謂魚(yú)龍混雜、良莠不齊，甚至有些所謂的收藏家，不過(guò)是投機(jī)家，基本都是利用低買(mǎi)高賣(mài)、倒買(mǎi)倒賣(mài)等方式從中賺取利潤(rùn)，與其說(shuō)是“藏物”，不如說(shuō)是“藏錢(qián)”，而缺乏作為一個(gè)真正收藏家的氣質(zhì)和風(fēng)范、更缺乏專(zhuān)業(yè)的審美力和判別力，以致于跟風(fēng)式收藏、拼名頭、炒噱頭等的現(xiàn)象常見(jiàn)，而對(duì)創(chuàng)作者實(shí)際創(chuàng)作水準(zhǔn)、未來(lái)價(jià)值的判斷，以及在學(xué)術(shù)上、藝術(shù)史上的地位和影響等往往重視不足。殊不知，這樣的實(shí)力派藝術(shù)家才是真正值得投資的對(duì)象，他們的作品也才是真正具有藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值的作品。——《做一個(gè)有判斷力的收藏家》

18、收藏家的身份和地位，絕不是靠其收藏的數(shù)量來(lái)簡(jiǎn)單決定的，更為關(guān)鍵的還要靠其收藏的質(zhì)量，以及收藏者自身的修養(yǎng)，譬如是否具有開(kāi)闊的眼界、豐厚的學(xué)識(shí)，是否具有一定的文化擔(dān)當(dāng)、社會(huì)責(zé)任等，即在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，甚至在藝術(shù)史、收藏史中所扮演的角色、發(fā)揮的作用和影響等來(lái)綜合決定的。因此，收藏家的帽子不是任誰(shuí)都能戴的，其榮譽(yù)也不是任誰(shuí)都有資格享有的。——《做一個(gè)有判斷力的收藏家》

19、真正意義上的收藏，絕不是一般人所認(rèn)為的拿錢(qián)買(mǎi)東西那么簡(jiǎn)單，真正的收藏家，也一定不只是“收藏夾”，或者“收藏+”，更不是所謂的“投機(jī)商”“畫(huà)販子”，而是要體現(xiàn)出他的社會(huì)擔(dān)當(dāng)與奉獻(xiàn)精神，要最終不忘回報(bào)國(guó)家、回報(bào)社會(huì)，這一點(diǎn)無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)外，都有很多例子，除了我們所熟悉的路德維希夫婦之外，像美國(guó)著名藝術(shù)品收藏家瑟·姆·賽克勒博士，以及我國(guó)的張伯駒、龐元濟(jì)、錢(qián)鏡塘等諸位先生，都是非常值得學(xué)習(xí)的榜樣，他們才真正稱(chēng)得上是名副其實(shí)的收藏家。尤其在新時(shí)代，更應(yīng)該向這些前輩們看齊，更應(yīng)該具有他們那種大格局、大氣魄、大手筆、大擔(dān)當(dāng)?shù)木耧L(fēng)貌?！蹲鲆粋€(gè)有判斷力的收藏家》