小時候的記憶殘缺不全，但似乎又是刻在心里忘不掉，指不定哪個時間跳出某一件事或某一個人亦或某一個物件來，感覺記憶猶新又恍恍惚惚，于是就想，等有空閑拿起筆把它們捕捉下來，卻由于各種理由終未成行，也為自己的懶惰找到了無可挑剔的借口。偶爾得到趙方新的《翠微集》才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有人與我先行了，這時我才為自己的一千種推托理由臉紅羞愧，有思想?yún)s不行動，時光已不待。

在趙方新的文字里，記憶是回不去的鄉(xiāng)愁，它承載著童年的喜怒哀樂和悲歡離合。他的文字充滿著原始的歡愉，極具鮮活的生命力，直達(dá)人們的心靈，讓讀者仿佛身臨其境。《祖父的戲匣子》中：“每到黃昏，是我們最勤快的時候，抬水抱柴，圍雞圈鴨，打掃庭院，把祖父的小馬扎和茶具‘請到’老棗樹下，恭候他大駕光臨。 ”這形象逼真的描寫讓人們眼前奔跑著一個充滿朝氣的八九歲的孩童，為了心中那份期待快速地做著農(nóng)家院事，且是迫不及待不覺勞累的，那種童年的歡喜簡潔純粹沒有一點(diǎn)雜質(zhì)?！安痪茫娓敢渤琉馊罩?，要到省域去就醫(yī)，臨行前他鄭重地把戲匣子塞進(jìn)我手里，叫我替他保管。已被他磨得愈加光滑的外殼上還留著絲絲體溫。我不禁淚流滿面，又悄悄地把它掖進(jìn)了祖父的被角下。 ”寥寥幾句充分體現(xiàn)出他和祖父之間那種親密的情感和心與心的關(guān)愛，是啊，愛的方式有很多種，有時需要大聲說出來，有時需要默默地付出行動。《祖父的戲匣子》通篇語言樸實(shí)，字里行間溢滿真情實(shí)感，無需華麗的詞藻便可充擊人們那顆最柔軟的心靈，讓那種感覺隨愛而動，這就是趙方新這本散文集中最可貴最吸引人的地方。

《拓荒記》中：“在觸摸和親近那一片片生機(jī)盈盈的翠葉時，一種久違的氣息縈繞于懷，這是來自大地的慰籍，如清風(fēng)徐徐拂皺春波，滌蕩著生命的卑微，平息著紅塵的騷動，低回著生命的行歌。萊蔬無言，與我常做有情默談，霞滿西天，落暉衣我以燃燒的暮色。 ”這是精典的借物抒情哦，如今人們的生活乘著改革的春風(fēng)已奔小康，新農(nóng)村建設(shè)和新產(chǎn)業(yè)園逐步擴(kuò)充，耕地也隨之減少，能在這鋼筋水泥構(gòu)造的城市中尋到幾米菜地那是何等的激動?。〔粸槟潜荒テ频氖种改_掌而疼，不為那嘩嘩地水費(fèi)而貴，不為那不超百八十元的菜錢，只為那份濃濃的家鄉(xiāng)情和讓人留戀的家常味。

看管《花生地》的懷攥緊簫：“說好今晚要吹簫給她聽的，她肯定在不遠(yuǎn)的小橋上聽著呢。他不該停這么久，他罵了聲自己，便再次悠揚(yáng)地弄起簫。 ”而不遠(yuǎn)處小橋上：“聽到簫聲又流過來，葉感激地伸出手去，便撫到了一縷縷光滑柔軟的簫聲。葉在如水的音樂里精美無比……”多么青澀又朦朧的戀情??！沒有花前月下的肢體接觸，沒有山盟海誓的諾言，沒有以物質(zhì)為基礎(chǔ)的婚姻前提，單是彼此的那種懂和默契，單是你情我愿的那種喜歡，哪怕葉還是一個看不見的姑娘。讓讀者不由自主的想起了過去的初戀情懷和種種美好。

好久不去某個地方便可能迷途，有時可以憑著記憶尋去，有時便會遇到建筑物也就是無法通行了，又剛好近處無人可問，便處在不知所措的境況了。《此路不通》很好的詮釋了其中的人生哲理：“一切天塹只是通途的伏筆，絕路也并不意味著絕對不通。 ”而后舉例說明：“自在就是找到自己的位置，覺察到自我價值，喚醒自我的沉迷，哪怕是在絕境中也要有勇氣同‘本性的自我’握手言歡。一旦自我回歸，看似‘此路不通’，也會變得暢通無阻，柳暗花明，妙趣蓬勃?！币簿褪钦f遇到看似無法解決的問題時，要重新梳理自己的思維，不要一根筋的向前想，要善于回頭仔細(xì)觀察，也許你路過的花叢里隱藏著最快的捷徑。最喜歡他引用王摩潔的兩句詩做結(jié)尾：“行到水窮處，坐看云起時。 ”

靜靜地夜里，最適合捧起這本《翠微集》細(xì)細(xì)讀，你會更加強(qiáng)烈地感受到作者的細(xì)膩，靈性，頓悟與守望的契合。文字真是有生命的，可以生長無邊的想象結(jié)無數(shù)果實(shí)……

□劉相云